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剧情简介
这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。调查研究是谱写中国式现代化电影篇章的必然要求。中国式现代化深深根植于中华优秀传统文化，其最突出特色就是中国式现代化是物质文明和精神文明相协调的现代化。实现第二个百年奋斗目标需要强大的思想保证、舆论支持、精神动力和文化条件。要以开展调查研究为重要契机，找准电影在中国式现代化伟大征程中的定位和作用，自觉把电影工作置于中华民族伟大复兴中国梦的宏伟目标中，置于新时代经济社会高质量发展的大局大势中，置于人民精神力量的广泛凝聚中，让中国电影在中国式现代化的光辉实践中绽放闪耀光芒。
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